在有心解读的观众眼里，电影为何选择红、黄、黑三只小鸟当主角，也成了别有深意的标志。

　　当索尼影业与芬兰ROVIO手游公司宣布拍摄《愤怒的小鸟》电影时，这款游戏的用户都将之视为大银幕上的抛物线狂飙。人们热衷探讨的议题包括：视听呈现、角色培养、用户体验、甚至贩卖不算太久的情怀。总之，一切都围绕从游戏到电影的单向转码展开。然而影片上映后人们发现，除了游戏与电影联姻，《愤怒的小鸟》有更具嚼头的话题———这究竟是部简单卖萌的低幼适龄动画片，还是心机叵测、暗线纵横的成人寓言?

　　豆瓣网上，该片平均分7.3，但近1.5万人打出的星级评判中，打5星的与2星以内的人数相仿;而在“虹膜”“电影山海经”等影评人、迷影人聚集地，10分制评判里，亮3分的有之，7分的也不少。众人给差评的理由无非是认定低幼路数、毫无营养，而给好评的解释也异常统一：信息量太大，值得深思。

　　国内上映5天，该片票房2.3亿元。在近期整体低迷的影市里，算是最有观众缘的一部。在北美和欧洲，它的起飞势头也不错，首周末3天分别获得3900万美元和4300万美元的票房。一部看似低幼的动画片何以吸引观众?北京大学教授张颐武点破关键：“诗无达诂”才是《愤怒的小鸟》最好的宣传———不同受众可以见仁见智，作者与受众可以悖谬理解，甚至无论怎样阐释都不会失之偏颇。《愤怒的小鸟》正是印证了，不解读无票房。

　　成功的游戏改编电影，却不是成功的合家欢影片

　　身为当代流行文化里最发达的两个分支，电影与游戏的杂交越来越频繁。然而无论是单机闯关类游戏改编的《像素大战》《超级马里奥兄弟》，还是直接根据互动体验式游戏改编的《生化危机》《寂静岭》，都逃不过口碑与票房的双重厄运。在资深玩家们看来，游戏体验至上还是故事情节至上，这是游戏改编电影多年来绕不过去的一道坎。游戏与电影，两种媒介天然属性的差异，导向了用户与观众两种人群不同的观影需求。

　　就这点而言，《愤怒的小鸟》占了先天优势，改编者没有类似互动、沉浸的高科技烦恼。作为游戏，手机上的“小鸟”一句话就能讲完：它们靠弹弓射线打倒绿猪、抢回鸟蛋。抛物线与瞄准构成了游戏用户的绝大多数感受。剩下的，就是小鸟们飞行前无比聒噪的背景声。原始素材少，电影改编便游刃有余。只要把影片主角设定成鸟和猪，把游戏背景嵌套在电影故事里，再循着常规的欢乐正能量路数，严守“鸟是正义，猪是反派”的游戏大义，成片效果就不会出离想象。果然，电影的调性与游戏何其一致：在一个世外桃源般的鸟岛上，一群绿猪突然降临，单纯的小鸟们以礼相待，绿猪们却另有密谋。最终，原本不受群体待见的3只小鸟成了捍卫鸟蛋、打倒绿猪的小岛英雄。以游戏电影的眼光评判，《愤怒的小鸟》凭简单取胜。