我喜欢的几部电影中，《爱上海》属于我更乐意独享的私藏，而《上海龙凤》则是我不可不交出的公物。

　　不得不坦白，我没有可以信手拈来的专业理论知识以供评论电影或叠垒文章，只能凭点混乱纷杂的冥想、观感来胡言乱语。原打算重温一遍影片再来聒噪，但转念一想，觉得模糊的可能更真准。所以，此篇议论为看《上海龙凤》很久后的主观臆想。

　　第一次看该影片是在一个年关的夜晚，聚着很多亲人的姑姑家里。我那时还是中学上，没出过远门，没打过工，觉得这部电影好看，因为主演是赵本山，剧情太过夸张，没有别的电影那么剧情那么符合逻辑，误以为那是喜剧片的特点。第二次看是大一期间，已经去过工地，身在大连了，才明白原来这是部写实悲剧，不合逻辑的才是事实。之后，一直想着找这部影片的精魂，反反复复看了好多遍，想了很多很丰满，开始认为它包罗万象，表达的观点、情感纷繁，后来，终于捻出了一撮细长的情感主线：不踏实。

　　死者老刘颠沛的打工生活里，满是无目的无慰藉的恐慌，落得个喝酒喝死的下场倒也正常。活着无家可归，死了更是没个安身所。这已经超出了不踏实的界限，无依无靠了。长途车程中，郭德刚饰演的劫匪成功地拉开了序幕，自此，背着尸体的老赵，老赵将碰到的人，乃至屏幕前的观众，都开始变得不踏实。

　　小解的女乘客凭着自身特有的警觉怀疑车上的老刘偷窥，死掉的老刘已无意识，活着的妇女却让他笑了，即便是无中生有，却还是那么言之凿凿。生活中的我们其实也是如此，做一件事，总有着最坏的打算，似乎只有这样才能感到踏实。因为缺乏信任而导致的不踏实感，玷污了很多本该极其美好的画面。

　　老赵碰见货车司机的小旅馆内，老赵丢了钱，也正因为丢了钱，货车司机才拉了他。整日奔波的货车司机原本是不踏实的，因为缺个家，少个伴，直到遇到了他嘴里骂着的小骚货。我想，之后他为她承诺的三十万里，一定跑得很焦急，也很踏实。提前给自己举行葬礼的孤独老人，自然是不踏实的。没有亲人，没有挚友，连哭丧的人都只能用钱去请。倘若没有为一顿饭来的老赵，他连个说真心话的机会都没有。他有钱，却买不来踏实的心情。至于骑着单车去西藏的青年小伙，我单方面以为是不该设定出现的。

　　在粮尽财绝的境地，老刘鞋里藏着的四百块钱令老赵又略感踏实了点。于是，他高高兴兴地吃了顿饭，安安稳稳地啃完最后一块骨头，他再安稳不了，600的大餐与5000的假钱浇灭了他所有的舒爽。于是，他在坟坑里找到了久违的踏实。救起老赵的一家养蜂人，便是为了躲避闹市的惶恐，才选择了四海为家的飘摇生活。身体虽不时地各处搬家，但内心的精神却过得安稳。

　　听到熟悉的乡音，在巷子里蹑手蹑脚的老赵看到了希望。他毫不犹豫地冲进理发店，很踏实地跪下去了。理发店姑娘只身在他乡闯荡，该会是怎样提心吊胆着度过一个个不踏实的夜晚？可她居然能甘愿为个死人化妆，并极其合时宜地撒了个令警察、老赵及自己都踏实了的谎。

　　在黑市献干净血的脏女人是踏实的，前提是不在她儿子面前，可她上大学的儿子呢？没有捡破烂的母亲来他身边抛头露面，他就能踏实了？背着身体的日日夜夜里，老赵自然是极不踏实的，那么当他背上的老友被火化后呢？他就能踏实了？或者回去找到拾荒的女人，在一起过上日子，他就能踏实了？