不知何时起，开始接触亦舒的书，亦舒的书很尖酸也很辛酸，似是看尽浮华人生，只是心境苍老却还又滞留着孩童般的幻想，每每看得读者面目惨淡，心力交瘁，却停不下来。有时候看着亦舒的书会不由得让我们慢慢的怀疑：人生是不是如此，悲凉的种子原本从未停止过生长，而我们所有的欢乐无非是为了陪它们慢慢成熟。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，那些轻掷了的少年时光，那些匆匆的脚步，那些不死的心痛

　　看不破的生与死，戒不掉的嗔与痴，舍不下的红尘，如同一个经历风霜的美丽女子临水照花，亦舒小说有这样入骨的寂寞和苍凉，他人是学不来的。

　　最爱的还是亦舒的那些文字，简洁凝练，却又让人回味无穷，在《直至海枯石烂》里有句话我很是欣赏，做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。、失意时要静最难，少不免牢骚抱怨，成功时静更难，人人喜夸口炫耀。

　　当然亦舒的古文功底也是好的紧，诸如《红楼梦》之类的书中的句子信手拈来，不必寻章摘句，只看她起的书名《人淡如菊》、《开到荼蘼》等等便可知。而且尤为难得的是亦舒的古文修为是渗入在她每个故事的情氛中，渗入在她的文字语句中的，这种大家闺秀的做派也是某一些喜欢掉书袋的女作家所学不来的。

　　我们往往可以看到，一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。像《我的故事》这样的小说，结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了，把做梦的人梦惊醒了。而且那样突兀的结局我想连亦舒自己也难以信服吧，因此总觉得这个故事结束的太过勉强，总觉得这样的结局无非是为博人一笑而强作欢颜罢了。其实亦舒的小说也是些挺老套的故事：多是都会里的白领女性的奋斗史，聪敏干练却在感情上败绩累累，当然最后她的主角几乎都会拥有一个通俗小说贯常的结局令人难以置信的运气！或是一些出身较为低层的女性，多半是美丽无双，心思敏捷，看似放浪不羁，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此误己聪明女子最好的女诫正应了郑板桥的那句话难得糊涂！只是，从来不认为，著文非得选择某些沉重的命题，用尽各种所谓先锋手法，因为不是每个作者都能承担这些的。那些面目呆滞的学院派文章要来何用？不如选择亦舒那般狡黠的文字，看饮食男女如何在这个都会的潮水里翻来覆去，一色动人便是春！（读后感）

　　看她的书时间多了，就难免喜欢构想起亦舒的本人来了。能让她的男主角穿开司米西服，让她的女主角穿一套亚麻的白色衣衫的亦舒，她应该是怎么样的人呢？是象南生那般的聪明而又自持的女子，还是象凌叮当那样聪明到了练达的女子。但最后我释然了，还是觉得关注她的文字比较重要，对于作者本人面目，保持适可而止的距离也是一种中庸的美吧！

　　不过看亦舒的小说时，有时也会有些不满，亦舒不是一个很耐心的人，而且也不是一个非常勤快的人（虽然她的产量不少）。因此她的故事总有些雷同，她的许多结局总有些草率，而她本来是可以做的更好的。可能是亦舒太聪明了的缘故吧，一个聪明的女子总是这样，她善于找到一些捷径，而你很难要求她把写作当作信仰来完成。当然这可能与香港的文化操作机制有脱不了的干系。不过若是亦舒她自己安于如此，你我又有什么资格遗憾，待物和待世之道本来就不是只有一种正确的答案的。

　　记得林语堂曾说过，一个人发现他最爱好的作家，乃是他知识发展上最重要的事情。世间确有一些人的心灵是类似的，一个人必须在古今的作家中，寻找一个心灵和他相似的作家只有这样才能够获得读书的真益处。我喜欢林老先生的这番话语，认为这对一些有为男人来说可能是至理名言，但对我这样的小女子而言，还没有达到如此境界，喜欢就是喜欢，没有什么道理而言，纯女人式的思维罢了。

　　梦里不知身是客，一晌贪欢，这便是我爱亦舒小说的理由，时不时喜欢翻出她的书看看，哪怕读其中的几段，也被她的豁达给感动，心更定了，生活本就如此，踏实为之。