1,光荣与梦想
美国是一个崇尚梦想的地方,起码在《美国往事》的意大利导演看来是这样,于是梦想成了电一影的主角.她战胜了一切能够战胜的,友谊,一爱一情,忠诚,仇恨.在影片的结尾,它甚至企图战胜不可逆转的时间.
梦想成功的载体,是声名与地位.实现梦想,黛博拉用的是美丽和冷酷,麦克斯则是靠残忍与疯狂,殊途同归.他们拥有共同的品质,远大的梦想,超常的毅力,大写的自我,决绝的勇气.与他们相比,迷恋一爱一情,相信兄弟意气,随波逐流,喜欢自责的诺德斯不过是个有血一性一的混混而已.
这是一部充满误解的电一影.
少年诺德斯与麦克斯相遇的画面,温暖而明快,是片中很少见的.他们的眼神传递出那种一见如故的快乐.是的,你就是我要找的那个人.诺德斯以为自己找到了友谊,qvod掌上明珠,而麦克斯知道自己发现了伙伴.瞧,这就是误会的开始.每当重看影片的时候,我都多么希望,麦克斯站在马车上的微笑,掌上明珠国语全集,是最后一个镜头,如果他们这样分开,纽约的街头就会少了很多丑恶,掌上明珠大结局,我们就能够相信,人生是美好的.
黛博拉要做舞蹈家,要用她的美丽征服世界,征服男人是序曲.很不幸,诺德斯成了第一个实验品.更不幸的是,他竟天真地以为那是一爱一情.小黛博拉真是漂亮,她的眼神明澈自信.只要你不再做混混,完全不需要偷看我跳舞,我可以当面跳给你看.当嘴唇就要相交,诺德斯将被彻底俘虏的时候,口哨响了.没错,是麦克斯.女人一旦出语恶毒,就证明她已经承认失败.听,掌上明珠国语,你一妈一一妈一找你来了.扬起的嘴角如此高傲,因为在这场对猎物的争夺中,在这个证明魅力的回合里,她输了.挨揍是混世界的第一步,哥俩靠一妓一女要挟了警察,但耍手段显然还不能完全成为街头的老大,因为拳头也是基本点之一.被打的满地找牙之后,诺德斯的行为证明了他只能是个混混.他反身去找他冷酷的公主,黛博拉.门已紧闭,他失去了自尊,注定终生被这个怀揣梦想的女人瞧不起.
在大多镜头都类似发黄相片的电一影里,海滩那场戏总是让人眼前一亮.轻柔的音乐,美丽的景色,养眼的美一女.更重要的是,作为混混的诺德斯,挎着他的小蜜志得意满,舒服地享受着这一切.但有人显然不够享受,因为这等光景,离他的梦想太远.老疯子博尔赫斯写了本挺垃圾的《沙之书》,据说那里装着他的文学梦想.麦克斯认真的在沙滩上画下他的发财梦想,他要抢劫联邦储备银行.诺德斯不屑一顾,竟然轻佻地断言他老大疯了.麦克斯的暴怒与海滩上的轻松景致如此不协调.那一刻,我们多么希望,诺德斯能够明白,嘲笑别人的梦想是多么不明智的事情.有些东西,是友谊也不能超越的.事实证明,他根本没有明白.他的情商,就象他名字的含义,只有一根面条的直径.
一个只属于两人的,掌上明珠25,全城最豪华的酒店,朦胧的光影,柔美的音乐,一个自信的黑道大亨在你面前轻声低诉:我这辈子只有两件事情忘不了,一个是我小兄弟的死,一个就是你的美丽.我相信,此时此刻,大多数女人的心理防线都会被击破.可惜,黛博拉不是大多数.她的梦想太大,纽约装不下,一个她眼里永远的小混混也不足以让她放弃梦想.她不是美丽的金丝雀,她是自信的凤凰,她要飞的更高,掌上明珠粤语,更远.诺德斯不明白有的女人根本不需要一爱一情,她只享受征服或被征服.就象他只迷信现金和暴力,不能明白他老大所明白的,与政一府勾结,才会更合法的利用暴力,大额的支票,远比只有体积的现金可一爱一.
在送黛博拉回家的车上,他强一暴了她,但却强一暴不了她的梦想.她最终功成名就,甚至在35年之后,他苍老不堪的时候,依旧容光艳丽.他计划着要把麦克斯和兄弟们送进监狱,清醒一下脑子,把那些在他看来根本不可能实现的梦想驱除掉.他做了叛徒,举报了他们.那几下电话铃声设计的真好,铃音宣告了背叛,但却让我们和诺德斯一起,看不到真相.诺德斯愧疚地生活了35年,然后他才发现,原来有的梦想真的能实现.他当年的老大,如今已是位高权重,做了贝利部长.就连他骄傲的黛博拉公主,也成为此人的情一人.哈哈,两个梦想家超越他的想象,不但成功了,还结合到了一起.其实,对他们而言,这已经不是第一次.他抢劫时,强一暴的那个荡一妇卡罗尔,最终选择的,也是他的老大.这是美国,没有梦想就没有一切.哈哈.在黛博拉化妆间旁,有些昏暗的通道里,小麦克斯局促地站了起来.和若干年前,与他一起打开表盖,一起惹是生非的麦克斯那么相象.没有人知道那一刻诺德斯在想些什么.欢乐或者忧伤,得意或者沮丧,他都学会了不再写于脸上.
在故事讲完之后,梦想企图做最大的努力.麦克斯请求他的兄弟,开一槍一射杀自己.他想拿命来交换35年甚至更长的时光.让时间永远定格在他们相遇或并肩战斗的一刻.但他显然高估了诺德斯的智力.在小混混面条的印象里,只是他在35年前出卖了朋友,漫长的愧疚和甜蜜的回忆是他一生的财富.在那么多的兄弟当中,他是唯一在最小的朋友死于一槍一下时站出来拼命的人.后来,其他的兄弟在他们老大的一陰一谋中死于35年前的雨夜.泪水模糊了他的眼,他没能替他们看出真相.时间把真相供了出来,但需要真相的煞笔们已经长眠,何必打扰他们呢?一槍一被轻轻地放到了桌子上.这个冲动的混混已经不再愿意杀戮.他们误解了一生,在某人生命的尽头才互相清楚了对方.
梦想和时间打了个平手.
诺德斯走出部长家的大门.音乐是上帝祝福美国.是啊,有梦想的国度,上帝都帮她.那么,有梦想的人呢?面条躺到了鸦片馆里,往事在眼前掠过.或许,他也开始有了梦想,梦想着回到过去,梦想着那些不用做梦的往事.
2,罗伯特.德尼罗
他最著名的三部片子,是《出租车》,《愤怒的公牛》,《教父2》.迄今为止,我仍然认为,《愤怒的公牛》是他最好的电一影.我迷恋德尼罗那种强悍的绝望.人生注定是一场不能取胜的拳赛,你战胜对手,跨越惰一性一,完善自我都是徒劳的.埋伏一在每个绝望之后的,必然是更大的绝望.理想是虚无的,为了实现任何理想都得以改变原则或妥协为代价.平庸才是真理.背叛是必然的,真诚是稀少的.没有谁是为了救赎谁而存在的.狰狞是因为愤怒,愤怒是因为猜疑,猜疑是因为内心的懦弱.没有任何理想的实现能够改变内心的懦弱,上帝给了我们懦弱的心灵,我们注定要为她痛苦一生.再强悍的外表也不能把内心改造.金腰带,酒吧,监狱,欢呼,泪水,沉默,除了我们自己,谁会在意这些?愤怒的公牛,牢笼里的公牛,寂寞的公牛,脆弱的公牛,被世界遗弃的公牛.每个人都是愤怒的公牛,我们愤怒因为我们绝望.绝望是每个时代最牛一逼一的气息,她法力无边,将每个灵魂轻易淹没.我喜欢绝望带来的甜美的气息,在每个中午,头疼欲裂,从宿醉中醒来.我就知道,我比昨天更为绝望,我比昨天更接近死亡.
但是,我最喜欢的,还是《美国往事》.
有的人天生就是沧桑绝望的,无论他多么年轻.1983年的罗伯特.德尼罗,在《美国往事》里走出监狱的时候,显得很年轻,那时的他,也真的很年轻.但就在那么年轻的脸上,竟然如此清晰地写着沧桑两个字.是啊,没有沧桑,哪来的往事?没有他,怎么会有如此牛比的电一影?
我喜欢他的每个眼神.求一爱一时的惶惑,强一暴时的愤怒,送别时的愧疚,再次相遇时的惊愕.不需要动作,一爱一的苦涩就这样被眼神给讲述出来.
在空旷的厂房里,象雪一样密密飘落的絮,我们的英雄从容淡定,一一槍一射杀黑吃黑时的漏网之鱼.我经常想,他是如何把追逐的慌张和开一槍一的沉稳结合的那样完美?
故地重游,在自己住过的监狱里流连.他的每个动作都能勾起我们对那些往事的回忆,真好,真好.根本就不需要回放,你会跟着他的眼神,他的动作,去搜索那些此刻占据他脑海的画面.
所谓妙处难与君说,我很不愿意分享《美国往事》里的罗伯特德尼罗.
3,一性一
