孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最一爱一湖东行不足，绿杨一陰一里白沙堤。这就是白居易当杭州刺史时写的《钱塘湖春行》，是一首雅俗共赏的七律名篇。通过对这首诗的学习和品读，加深了我对这首诗的理解和认识，下面就我个人欣赏过程中的一些体会表述如下：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。这两句是写湖水的。孤山寺北贾亭西，点出了湖的位置，也带出了周围楼观差参的景象。两个地名连用，又使我们感觉到诗人在穿山径、绕楼台，是在行，一边走一边观赏。而这些亭台楼阁又不是诗人欣赏的重点，故一笔带过，诗人要去领略钱塘湖畔的早春风光。诗的第二句写湖水。一眼望去，啊！水面初平云脚低!这里不是写望湖楼下水如天的夏日奇观，而是写水面初平。春湖始涨，才与堤平，正是初春景象。在湖面上，飘浮着几处云一团一，看去好似贴到了水面，这也是初春之景，自与黑云翻墨未遮山各异。写水、云都极有特色。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，这两句写禽鸟，为仰视之景物。几处早莺争暖树，写树上的鸣禽。早春的一陽一光是温暖、明媚的一一向一陽一花木易为春，暖树是早春的代表一性一景物。刚刚度过寒冬的黄莺在暖树上鸣叫，既有生机，又富春意。选择这样一个典型画面来描写，可以看出诗人对题材的提炼功夫。争字用得很好，它有抢的意思，黄莺都争着抢占高枝，欲尽情领略一下一陽一光的温暖，有竞的意思，它们象竞赛一样，比试着用呖呖声韵唱出对春天的赞歌。一个争字，既写出黄莺竞相鸣叫、流畅婉转的声音，也写出了黄莺在枝头跳上跳下的动作。为了尽兴享受春一光，它们甚至撒欢打逗，你追我赶，让人想象到一派生机勃勃的热闹景象。假若止于此，那还只是一般的春景，诗人又别具匠心地在前面加了几处二字，这里也在鸣，那里亦在唱，真乃此呼彼应，令人左顾右盼，流露出诗人极其喜悦的心情。诗人正为黄莺的歌喉所吸引，突然数只新燕自头顶掠过。谁家新燕啄春泥？这是写空中的飞鸟。新春初暖，燕子就忙着衔泥筑巢了。在诗人看来，燕子的勤劳与初春所含蕴的活力是多么和谐一致!谁家是疑问的口气，诗人在惊喜之余，不禁想到燕子住在哪里了，表现出诗人细从的心理活动。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄这两句写花草，是俯视所见的景物。乱花渐欲迷人眼，写花。初春季节，花还未开全。向一陽一之处，有的花开了，背一陰一之处，尚是株株新绿。有的花已然蓓蕾初绽，有的花还含苞待放。行进之间，一会儿东一处花映入眼帘，一会儿西一处花扑人视野，因此在花前面用一乱字修饰。然则很快就将蛇紫嫣红开遍，斗妍争艳，让人眼花缭乱的。渐欲二字写出了诗人的感受及判断。浅草才能没马蹄，写草。诗人的目光由路旁的小花转向路上的小草。嫩茸茸的草儿，宛如十条碧绿的线毯一般铺在路上，互走上去，刚好能把马蹄没过。一个没字，写出了擞草的柔软。才能二字承浅字来的。浅是对草的直接描写，才能是诗人的判断，此处包含了诗人的思想感情。
诗的最后两句写湖东景色。第一句说，诗人他最一爱一东湖，诗人最一爱一是想必印满了诗人的脚樱一爱一到什么程度呢？行不足，总是游也游不够，可以想出诗人痴迷的目光。至于这里到底有多美，诗的首联、颔联、颈联，已经让你充分享有了西子湖的优美，已经极尽烘托之能事，诗人留给你充裕的想象空间，让你通过已有的美景，想象诗人最一爱一的湖东，想象绿杨依依的白堤，想象游人如织的盛况，想象诗人陶醉的情形。这是极为巧妙的不写之写，真可谓不着一字，尽得风一流。最后点明一爱一湖东的原由那里有一条绿杨一陰一里白沙堤。湖东景物妙丽，诗人曾这样描写过它：万株松树青山上，十里沙堤明月中。但诗人之所以如此深情地讴歌沙堤，乃是因为它是一件于民有益的水利工程。白居易在杭州的时候，不是也筑堤浚井，做过不少这样的事吗？
全诗虽仅八句，但由于诗人多角度地摄取特写镜头，有湖光、山色、乱花、浅草、早莺、新燕、杨柳、游人，因而展现在我们面前的是立体化的春景，而不是平面的图画。这首诗通过对西湖早春景色的描绘，赞美了具有无限生机的大自然，表现了诗人的喜悦心情。末尾两句也流露出对民生的关切。中间四句，描写生动、细致，使我们对湖周围的景物之美，已经有了身临其境的体会。末二句运用对比手法，以感叹句结束；最一爱一的却是湖东。湖东景色如何，不作具体描写，但它却比我们已领略过的美景更美，给读者留下了想象的余地，达到了天外有天的艺术效果。诗歌既要写出春景，又要体现人行。为此，除了用几处、谁家、渐欲、才能、最一爱一等词组表现人在游赏过程中的心理变化之外，还通过景物的变化，先后次序的安排，造成如行山一陰一道上一一使人应接不暇的感觉，从而表现出人是在行中观赏，突出行字。诗的语言平易近人，清新自然，用白描的手法把一精一心选择的镜头写人诗间，组成工整的对偶，可以说是寄至味于淡泊。
由于我个人知识水平有限，以上仅是我个人欣赏品读白居易《钱塘湖春行》的一点肤浅的自我见解，肯定存在不足甚至错误的地方，有待我在今后的学习中进行更进一步的体味。
